South Korea trở thành điểm đến danh tiếng cho vũ công Queensland vượt lên tầm quốc tế

Kaea Pearce, một vũ công sinh tại New Zealand và hiện cư trú ở Gold Coast, Australia, đã đạt nhiều thành tựu vang dội trong sự nghiệp như biểu diễn bên cạnh Jennifer Lopez tại sự kiện Super Bowl năm 2020 và xuất hiện trong video ca nhạc Sorry của Justin Bieber với hơn 3,9 tỷ lượt xem trên YouTube. Tuy nhiên, cô cho biết dấu ấn đáng nhớ nhất trong sự nghiệp đến từ việc tham gia chương trình thi đấu vũ đạo dành cho nữ giới tại Hàn Quốc mang tên World of Street Woman Fighter. Tại đây, Pearce được chọn làm trưởng nhóm vũ công đại diện Australia, đối đầu cùng các đội tuyển tới từ Mỹ, Hàn Quốc, Nhật Bản và New Zealand.

Cô chỉ có một tuần để tập hợp nhóm vũ công trẻ tuổi mang tên AG Squad, và cùng nhóm này đã xuất sắc giành vị trí á quân, chỉ chịu thua đội tuyển Nhật Bản Osaka Ojo Gang. Qua cuộc thi, Pearce và các thành viên của AG Squad được nâng tầm khỏi hình ảnh vũ công phụ họa, được xem như nghệ sĩ thực thụ trong lòng người hâm mộ Hàn Quốc.

Danica McKenzie, vũ công và biên đạo múa đến từ Brisbane, cũng tham gia AG Squad, chia sẻ rằng cô ấn tượng sâu sắc bởi cách mà người hâm mộ tại Hàn Quốc đối đãi với họ như những ngôi sao thực sự, điều hiếm thấy khi làm vũ công ở các nước khác. McKenzie cho biết thông thường vũ công chỉ xuất hiện như lực lượng hỗ trợ trong các buổi biểu diễn âm nhạc, nhưng tại Hàn Quốc, vũ công được coi là nghệ sĩ chính và thần tượng đối với công chúng.

Dominique Falla, phó giáo sư tại Đại học Griffith và tác giả cuốn sách The K-Pop Content Strategy, nhận định Seoul đang trở thành trung tâm quan trọng bậc nhất của ngành biên đạo múa thương mại trên toàn thế giới. Bà mô tả rõ ràng sự khác biệt giữa Australia và Hàn Quốc: ở Australia, vũ công thường chỉ là lực lượng phụ họa không được công nhận tên tuổi, trong khi đó ở Hàn Quốc, biên đạo và vũ công được xem là nghệ sĩ và đối thủ cạnh tranh đầy tiềm năng.

"Ngành công nghiệp giải trí Hàn Quốc đầu tư rất mạnh vào việc phát triển vũ công, điều mà phương Tây không có," bà Falla nhận định. Tuy nhiên, bà cũng cảnh báo rằng sự nghiệp của vũ công vẫn có thể gặp nhiều thách thức về công việc có tính chất tự do không ổn định, lịch trình căng thẳng, quyền thương lượng hạn chế cùng các vấn đề liên quan đến quyền sở hữu biên đạo múa.

Danica McKenzie đồng thời là người đau đáu phát triển cộng đồng vũ công tại Brisbane, tham gia giảng dạy tại các phòng tranh Mad Dance House và The Home Base. Tuy nhiên, cô thừa nhận cơ hội cho vũ công Trường Brisbane còn rất hạn chế, dẫn đến nhiều nghệ sĩ trẻ lựa chọn di chuyển sang các thành phố như Sydney, Melbourne hay thậm chí ra nước ngoài để phát triển sự nghiệp.

McKenzie cho biết chính thực trạng này tạo nên vòng luẩn quẩn thiếu cơ hội cho các nghệ sĩ tại địa phương. Cô cũng tin rằng các vũ công Australia có tiềm năng lớn vì họ phải dành nhiều thời gian hơn để trau dồi kỹ năng mà không được chú ý nhiều.

Cô dự định sẽ chuyển sang Mỹ vào cuối năm nay, tìm kiếm cơ hội tại Los Angeles và New York, nhưng đồng thời cam kết sẽ trở lại Australia chia sẻ những kinh nghiệm tích lũy với cộng đồng nghệ sĩ địa phương. "Tôi là người rất gắn bó với quê hương, đó sẽ là hành trình đi đi về về," cô nói.