Ba ông lớn thống lĩnh thị trường hòa nhạc toàn cầu và bức tranh tại Đức

Thế giới hòa nhạc hiện là một ngành công nghiệp trị giá hàng tỷ USD, trong đó ba tập đoàn lớn nhất gồm Live Nation và Anschutz Entertainment Group (AEG) của Mỹ cùng tập đoàn M-Dax của Đức CTS Eventim, đang chi phối phần lớn thị trường. Live Nation nổi bật với vai trò tổ chức tour diễn cho nhiều ngôi sao toàn cầu, đồng thời sở hữu các địa điểm biểu diễn và nền tảng bán vé thu hút lượng lớn người hâm mộ. AEG, dù kín tiếng hơn về mặt công bố thông tin, lại hoạt động mạnh trong lĩnh vực bất động sản giải trí với hơn 70 nhà thi đấu trên toàn thế giới, đồng thời phát triển các khu phức hợp giải trí quanh những sân vận động lớn ở Los Angeles, London hay Berlin.

Một minh chứng cho quy mô khủng của ngành là lịch trình tour 79 đêm của nhóm nhạc K-Pop BTS, diễn chủ yếu tại các sân vận động và nhà thi đấu lớn. Trong khi đó, các nghệ sĩ như Beyoncé và Gallagher Brothers đều có doanh thu lớn từ tour diễn đầu năm 2024, nhưng chiến lược biểu diễn và chi phí sản xuất của họ tạo nên sự khác biệt rõ về giá vé và trải nghiệm khán giả. Beyoncé dẫn đầu bảng xếp hạng nhờ mức giá vé trung bình cao và lựa chọn các địa điểm quy mô lớn hơn, dù tổ chức ít buổi diễn hơn nhiều nghệ sĩ khác.

Tại Đức, theo số liệu của GEMA - tổ chức quản lý bản quyền âm nhạc, Lanxess Arena tại Cologne là địa điểm hòa nhạc được ghé thăm nhiều nhất trong năm 2025, tiếp theo là Olympiapark München với sân vận động Olympic từng đón các đêm diễn của Taylor Swift hay Coldplay. Đáng chú ý, địa điểm tổ chức tạm thời tại trung tâm hội chợ München cũng vươn lên vị trí thứ ba nhờ chuỗi 10 đêm biểu diễn thu hút hơn 720.000 người hâm mộ của Adele.

Mặc dù những buổi hòa nhạc quy mô lớn thu hút sự chú ý, khoảng 90% các buổi biểu diễn tại Đức là các sự kiện quy mô nhỏ với chưa đến 500 người tham dự. Các buổi biểu diễn này giữ vai trò quan trọng trong việc xây dựng nền tảng cho các nghệ sĩ mới, tuy nhiên thường không sinh lợi và phải phụ thuộc tài chính từ những sự kiện lớn hơn. Việc tăng chi phí các dịch vụ hậu cần sau đại dịch đã tạo áp lực lên giá vé, dù không phải nghệ sĩ nào cũng có thể chuyển chi phí này sang người mua vé mà không làm giảm lượng khách tham dự.

Hiện nay, một sáng kiến nhằm hỗ trợ các địa điểm và nhà tổ chức nhỏ thông qua việc trích một phần tiền vé từ các sự kiện lớn vào quỹ chung vẫn chưa nhận được sự đồng thuận rộng rãi từ các đơn vị tổ chức tại Đức. Để quỹ "Live Music Fund" hoạt động, cần ít nhất mười nhà tổ chức đồng ý tham gia, trong khi mới có ba trong số 15 nhà tổ chức lớn nhất đồng ý tham gia mô hình này, theo lời chia sẻ của Felix Grädler, một trong những người khởi xướng sáng kiến.

Dù gặp khó khăn trong giai đoạn dịch bệnh, doanh thu của các tập đoàn như Live Nation và Eventim đã phục hồi và vượt mức trước đại dịch năm 2022, trong khi số lượng buổi hòa nhạc tại Đức chỉ trở lại mức trước dịch vào năm 2025. Sự phục hồi của lượt khán giả diễn ra nhanh hơn, đặc biệt nhờ vào các sự kiện thu hút hơn 50.000 người mang tính biểu tượng. Sự tăng trưởng và những bước đầu trong việc hỗ trợ các nhà tổ chức nhỏ hơn hứa hẹn một thị trường âm nhạc trực tiếp sôi động và đa dạng trong tương lai gần.

Bài viết được biên tập với sự hỗ trợ của công cụ trí tuệ nhân tạo (AI), tổng hợp từ các nguồn tin dẫn bên dưới và đã qua kiểm duyệt của toà soạn Quang Minh Việt Nam.